アレクサンダー・コソラポフ - マールボロ・メン (1998)

アレクサンドル・コソラポフ作「マルボロ・メン」（1998年）

ファブリアーノ紙にスクリーンプリント、透かし入り、50 x 65.6 cm（19 3/4 x 25 3/4インチ）

署名あり（右下）。エディション番号14/75（左下）。額なし。

アレクサンドル・コソラポフは、ソッツ・アートの先駆者として、ソビエトのイデオロギーと資本主義のイメージの交差点を探求する一環として、スクリーンプリント「マルボロ・メン」を制作しました。この作品は、マルクス主義と資本主義の両方の象徴から着想を得て、両者のイデオロギー的極端さを融合させ、ポストソビエト世界の新たな現実に対処するという彼独自の取り組みの典型例です。

このデザインの大きな絵画は1986年に最初に制作され、スクリーンプリントはその後に作られた可能性があります。この作品は、ソビエト連邦の崩壊後に現れたイデオロギー的空間の変遷に対するコソラポフの継続的な探求を示しています。このスクリーンプリントでは、赤と白のマルボロのロゴを背景にレーニンとスターリンが描かれており、ソビエトの指導者のイメージと消費文化の資本主義的象徴を融合させています。この作品は、コソラポフの芸術的ビジョンを形成したイデオロギー的テーマを見事に表現しており、共産主義と資本主義の図像が単一のフレームに融合されています。

このスクリーンプリントは、耐久性と質感が評価される高品質のイタリア製紙である、透かし入りのファブリアーノ紙に印刷されました。ファブリアーノ紙は13世紀にそのルーツを持ち、イタリアの文化的遺産の一部とされています。その卓越した職人技で知られ、世界で最も優れた紙の一つとされており、芸術家によって重要な作品にしばしば使用されます。このプリントは、モスクワのJ&Mゲルマン・ハンド・プリント・スタジオで制作されました。このスタジオは、現代ロシアを代表する芸術家による限定版プリント制作の重要な場となりました。スタジオの創設者の一人であるマラット・ゲルマンは、著名なアートディーラーであり反体制派であり、ポストソビエト時代のロシアの現代アートシーンの発展に重要な役割を果たしました。

コソラポフのソッツ・アートは、マルクス主義イデオロギーに深く浸された社会での自身の生い立ちを、西側の台頭する資本主義の影響と和解させたいという彼の願望の表れでした。彼は自身の作品を通して、これらの対立するシステムとその新たに変化した世界における共存という二元性を考察するよう鑑賞者に促しました。

コソラポフによる自身の作品についての考察：

「私にとって、ポストソビエトのイデオロギー空間は、量子物理学における重力場の中の湾曲した空間のようにやってきました。それはアインシュタインの有名な重力理論のようです。」

「こうして、このイデオロギー空間という新しい重力場の中で共存しうる、共産主義と資本主義という二重のイデオロギー的テキストを持つ一連の作品が生まれました。」

「15年ぶりにモスクワに戻ったとき、市内中心部のプーシキン広場で、新しくオープンしたマクドナルドの近くにコカ・コーラの大きな広告板を見ました。」

「私が育った社会の家系の汚点は、マルクス主義イデオロギーに感染していました。私はすべてのイメージとシンボルの中に、イデオロギーを見出す運命にありました。ソッツ・アートの作品の中に、私は自分自身のセラピーを見出しました。私は浄化の儀式を通過する必要がありました。」

コソラポフの「マルボロ・メン」やソッツ・アート運動の他の作品は、一種の芸術的セラピーであり、アーティストがポストソビエト世界のイデオロギー的・文化的変化を乗り越えることを可能にしました。この過程を通して、彼は風刺と視覚言語を用いて過去のイデオロギー的重荷を取り除き、ロシア社会に浸透しつつあった新たな資本主義勢力を受け入れました。